«El entorno de un museo es parte del museo»

 La solemnidad incontestable y misteriosa del Estrecho de Magallanes no permite respuestas blandas, tímidas o ambiguas.

La   complejidad de un programa ambicioso y diverso, en el que distintas funciones se agrupan para transportarnos a la Antártica, para ejercer, de algún modo, como una “Puerta” al continente blanco, no puede, en este lugar, desmembrarse en una serie de episodios formales accidentales.

El gesto potente, aunque silente y solemne, de una volumetría extremadamente simple (y, por tanto, potente), es lo que puede dialogar con la especial cualidad del lugar.

A una parcela de planta muy alargada, segregada en dos partes por un vial Intermedio, se responda con un prisma minimalista, continuo y monumental que, elevándose sobre el suelo ocupa la totalidad de las parcelas.

Sin embargo, esta volumetría simple encierra todo un universo de espacios y perspectivas que, orga­nizando un continuo y sugerente «paseo arquitectónico” va recorriendo los distintos paquetes funcionales y espaciales.

Desde el «bosque” musealizado hasta las salas de exposición, desde los lugares de Investigación a espacios ajardinados aclimatados y protegidos, recorridos y cadenas espaciales se organizan para agruparse en una envolvente simple, a escala de paisaje.

Dice Jorge Wagensberg que “el entorno de un museo es parte del museo.  El museo es un ente vivo y el entorno de cualquier ser vivo es parte del propio ser vivo». Ello es especialmente cierto en las circunstancias del conjunto del Centro Antártico Internacional que combina el SER mucho más que un museo y ESTAR en un entorno muy especial, la Patagonia, “donde el viento golpea los establos y salpica hielo el océano” que dijo el Poeta.